读词应知的各项

[老黄]

肆 / 词调结构及声律的组成与作法

词调虽多，论其结构，不出起调、过拍、换头、歇拍四项。其中起调与换头相当于律诗的第一句与第五句，（李东阳西涯《麓堂诗话》：“人但知律诗起结之难，而不知转语之难，第五句、第七句尤宜着力。”）此事从声律与作法讲，皆有待详论。前检查唐律多用交互式。交互者，系将八句分为两组，前组1234句必与后组5678句交互配合以成一首。但细加检查，尚有两点必须注意者：其一，律诗第一句因有押韵的关系，不能不变其声律，故其平仄的排列，往往与第五句不合。其二，律诗用交互式过于整齐，不符合既整齐又错综的美术原则，故又有时将第三句与第七句的声律变动调剂之，不令平板。今取王维《终南山》与《酬郭给事》两诗，证明前一点，又取李商隐《咏蝉》与高适《送李二少府贬潭峡》两诗，证明后一点，从而说明词调声律的构成与其作法。王维《终南山》诗曰：

太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。

其全诗平仄如下：（以＋代平声的符号，—代仄声的符号。如有应仄而平及应平而仄的，将应平应仄的符号用括号旁注之。）

[老黄]

《酬郭给事》诗曰：

洞门高阁霭余辉，桃李阴阴柳絮飞。
禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。

其平仄如下：

[老黄]

上两诗第一句与第五句平仄不合，其余各句则字字配合。（前首第四句第一字应仄而平，后首第二句第一字应仄而平，第四句第一字应平而仄，第三字应仄而平，依例可以通融也。）李商隐《咏蝉》诗曰：

本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。

其平仄如下：


这诗的第三句平仄与第七句不合。（第五句第三字与第六句第一、第三字俱系单数字，依例平仄可以互换。）高适《送李二少府贬潭峡》诗曰：

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。
圣代只今多雨露，暂时分手莫踌蹰。

其平仄如下：


这诗除第一句因有押韵关系故与第五句不合外，第三句与第七句亦不合。（第八句第一字应平而仄，第三字应仄而平，皆单数字，可不拘泥也。）律诗声律之变，大略如此。

[老黄]

律诗的声律既如上述，今更从诗词声律相当之处，加以探索，便确知词体实从律诗变化而来。凡词调之起调和换头平仄相合者，相当于律诗第一句与第五句相合之式，而其不相合者则相当于律诗第一句与第五句不相合之式。词调除前后段中有平仄相合之句外，复有不相合者，（此所谓不相合之句，指非起调与换头之句。）则又相当于律诗第三句与第七句不相合之理，所谓既须整齐又要错综也。此从诗词声律相当之处言之也。如从作法言，律诗前后段每每各有重心，有时前写景、后抒情，有时相反；有时中四句皆景句或情语。（绝句的前两句和后两句的作法也与此相同。沈德潜引杨仲弘论“绝句以第三句为主而第四句发之，盛唐多与此合”。王翰《葡萄美酒》诗评。又评王昌龄“秦时明月”第三句唤得起，乃见警策。）变化虽多，大扺前后段的转折点在第五句。就词而言，换头既是相当于诗的第五句，也就是全词的转折点。因此一词的前后两段也各有重点。例如吴文英的《贺新郎·陪履斋先生沧浪看梅》词，前段全从韩世忠的沧浪亭着笔，叹息当年韩世忠恢复之功不成；后段方从陪履斋看梅另起，即其明证。然如辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》一词，前段历数昭君出关、陈皇后谪居长门宫及《诗经·燕燕》诗“卫庄姜送归妾”三事，后段又以李陵、荆轲二事直接说下，皆人生离别苦情，换头处并不另起。但此种作法比较不多，而以换意另起者为常。（小令分两段的与长调同。）词的前段结尾名过拍，从声律言，是前段的声律到此暂歇，然后过渡到后段也。张炎《词源》论《制曲》条曰：“最是过片不要断了曲意，须要承上接下。”举姜夔《齐天乐》咏蝉词过拍“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪”，后段接着以“西窗又吹暗雨”为证。说如此则“曲之意脉不断矣”。（过片之片乃变字的损体。）盖后段换头“西窗又吹暗雨”句仍是形容蝉声也。又如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词过拍曰：“江山如画，一时多少豪杰。”后段接着便将周瑜、诸葛亮的豪杰风度描写一番，然后以自己老大无成，不免美人迟暮之感作结，词意亦不断。结尾名歇拍者，声律到此便停歇也。歇拍又名毕曲者，言一曲到此完毕也。从作法言，歇拍要有“有余不尽”之意，或者就上文宕开作结，以免过于单调，或嫌索然无力。无论诗、词、曲，结尾的重要相同，曲家有“豹尾”之说，言尾要有力也。词中如苏轼《赤壁怀古》词方说到自己老大无成的感慨，接着便以“人间如梦，一尊还酹江月”宕开，自觉胸怀旷达，不至窘迫。又如王沂孙《齐天乐》咏蝉词方说到秋来“甚独抱清商，顿成凄楚”，接着就说“谩想熏风，柳丝千万缕”，一笔宕开，追想盛夏景象，以见盛衰之感，词意更显得灵活，不至为上文所束缚。词之起调，有对起、单起之分。对起者盖以两句作对以起调也；单起则以单句开端，字数无定。对起者必须对仗精工，单起则必要能笼罩全首。前者如吴文英《高阳台·落梅》词“宫粉雕痕、仙云堕影，无人野水荒湾”，后者如吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》词“三千年事残鸦外，无言倦凭秋树”。但不论对起、单起，必须一起便能开门见山，方是合作。词之结尾亦有景结、情结两种，景结者以景结情，如周美成《瑞龙吟》词之“断肠院落，一帘风絮”。以情结者，以情结景也，如苏轼《水龙吟》咏杨花之“细看来不是，杨花点点，是离人泪”。又如章楶《水龙吟》此题之“望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪”。二词皆以情结景，情景交融也。但亦有纯作情语而佳者，必须有一段真情，到结尾倾泻而出，如李煜《相见欢》之“剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头”。又如韦庄《女冠子》之“觉来知是梦，不胜悲”。又如李清照《声声慢》之“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”是也。学词当知者，大略如此。其他有关艺术技巧的，待说词时随调说明，较为便利。（我编有《词论》两卷，上卷为通论，凡词的起源流变以及声韵、乐章等属之。下卷论作法，凡学词取径、结构、抒情、咏物、敷藻设色的方法等属之，可以参看。）