法情

11. 《玉簪记‧琴挑》

http://www.mediafire.com/?ppyzusi7u4t6mjs

昆曲唱段
俞振飞演唱

此剧是明戏曲作家高濂代表作, 写道姑陈妙常与书生潘必正冲破封建礼教和道教清规约束而结合的故事。剧中《琴挑》一出写潘必正寄居女贞观, 听陈妙常弹琴遁声前访。唱词 :

[懒画眉] 月明云淡露华浓，欹枕愁听四壁蛩。伤秋宋玉赋西风，落叶惊残梦。（白）小生对此溶溶月夜，悄悄闲庭，背井离乡，孤衾独枕好生烦闷！哦，不免到白云楼下, 闲步一回，多少是好！（唱）闲步芳尘数落红。

[前腔] 步虚声度许飞琼，乍听还疑别院风, 妙！听凄凄楚楚那声中，谁家夜月琴三弄？细数离情曲未终。（白）原来陈姑在此操琴，门儿半掩，不免挨身而进。

12. 乌夏克木卡姆 – 第一达斯坦间奏曲

http://www.mediafire.com/?om1afegs6gh8hay

器乐合奏
新疆维吾尔族自治区歌舞团
乐队演奏

木卡姆是新疆维吾尔族由器乐、歌舞、说唱综合一体组成的传统歌舞音乐。作为一种大型套曲, 据推测约产生于15世纪。流传的木卡姆多为十二套, 結构复杂庞大。南疆木卡姆每一套一般包括三个大部分 : 穹拉克曼、达斯坦、麦西热普。其中“达斯坦”是种叙事歌曲。这里收录的是其中的器乐间奏曲。这是维吾尔族青年最喜爱的木卡姆乐曲之一, 由6段构成。

清 – 平沙落雁 (公元1644 – 1911年)

清代, 市民音乐的兴盛成为音乐发展的主流。民歌小曲、说唱音乐、歌舞器乐以及戏曲音乐, 都得到充分的发展。


1. 沧海龙吟

http://www.mediafire.com/?5ve1grb5bbmxjfb

合奏
朱润福编曲
中国民族器乐演奏团演奏

又名《苍江夜雨》。共有九段。该曲传自明代杨伦编《伯牙心法》琴谱(1639)。清《五知斋琴谱》称其曲“以清冷和缓之调, 寓飘忽动荡之势”, “其音有似于龙吟”。此改编曲据《琴谱谐声》(1820年刊)谱本。乐曲表现在海中从容遨游, 随意升沉的苍龙。

2. 平沙落雁

http://www.mediafire.com/?c58pu0l6i1sscp4

古琴独奏
杨葆元演奏

这是一首近三百年来流传最广的琴曲。此曲初见于明末《古音正宗》琴谱(1634) 。《天闻阁琴谱》称其內容是“借鸿鹄之远志, 写逸士之心胸”。此曲问世后广为流传, 经不同的流派、名家加工, 形成段数、定弦、调式、意境不尽相同的多种传谱, 但主要的音调大致相同。此曲据《学琴丛书琴谱》乐曲起落自由, 音色刚柔相济, 意境恬淡宁靜。

3. 凤凰台上忆吹箫

http://www.mediafire.com/?qqtc7z28g0lmgif

琴歌
李清照词
王迪定谱
傅慧琴演唱
中央民族乐团伴奏

此曲据清《东皋琴谱》。李清照词为 :

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，凭它日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休, 这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我终日凝眸。凝眸, 凝眸处，从今又添，一段新愁。

4. 秋风辞

http://www.mediafire.com/?dgaly39a58d2glx

双管独奏
朱润福改编
曹建匤演奏

此曲据清《东皋琴谱》。原琴歌为汉武帝词, 以秋风起草木黃落为景, 写泛舟于江上时, 乐极而生悲, 感叹人生短暂的思绪。现改编为器乐独奏曲, 集中表现了这种悲愁感慨的情绪。

5. 板桥道情

http://www.mediafire.com/?t0fadvyfm1tlicl

琴歌
郑板桥词
王迪定谱
姜嘉锵演唱

此曲据清《望山堂琴谱》。曲中描述的漁翁生活情景, 表现的是郑板桥內心归隐的心境, 其词为 :

老渔翁，一钓竿，靠山涯，傍水湾。扁舟来往无牵绊, 沙鸥点点轻波远，荻港萧萧白昼寒，高歌一曲斜阳晚。一霎时波摇金影，蓦抬头月上东山。

6. 行街四合

http://www.mediafire.com/?hi170zzgt69031z

丝竹合奏
林石城艺朮指导
中央民族乐团伴奏

这首据清代民间乐曲改编而成的江南丝竹, 原是旧时回亲行列在街上行进时使用的乐曲。曲调杼情活泼、明快喜悅。

7. 弦索备考－清音串

http://www.mediafire.com/?avvucwec0zp414z

合奏
中央音乐学院民乐小乐队演奏

此曲为清荣斋编《弦索备考》(有1814年以前抄本) 13套乐曲中的一套。乐曲富于变化, 同时追求曲调展开中的自然、流畅, 在一定程度上体现了清代器乐音乐的技朮发展水平与较为典型的器乐化风格。

8. 霸王卸甲

http://www.mediafire.com/?qk9hp3a647ixob9

琵琶独奏
林石城改编并演奏

该曲最早收于华秋苹1818年辑《琵琶谱》卷中, 属清代南派琵琶演奏家陈牧夫的传谱。同是描写楚汉垓下之战, 但该曲与《十面埋伏》不同, 情绪悲凉低沉, 侧重刻画项羽的心理情感。明代琵琶演奏家汤应曾有《楚汉》一曲, 由《楚汉》一曲突出的是“楚歌声” 、 “別姬声”以及“悲歌慷慨之声”来看, 在传承上与《霸王卸甲》关系更近。这首乐曲, 不同的演奏版本在对表现內容的分段上, 有不同的理解。相比之下, 本曲演奏所依据的琵琶演奏家李廷松整理的曲谱, 要更为突出“楚歌” 、 “別姬”的內容。