我赞同您的看法。在书法中用阿拉伯数字落款，本人也确实未能接受。米dian wrote: 这是现代印章的作风，甚至把真和隶都融入。
就像现代书法落款时都用阿拉伯数字书写年份，但个人较偏向传统，觉得比较有味道。其实这种东西没有对错，审美观的问题而已。就如现代人说二王的字都是顺笔的，很乏味，也很轻浮。
但是，在篆刻中，随意增减笔画是现代印章的作风这一说法，小弟就持相反看法。
此印为明代汪关“方诚明印”。 当我们欣赏此印时，就可以发现它正是以增减笔画的方法，达致合理的疏密布局。印章以“方”、“印”对角的疏与“诚”、“明”对角的密，组成基本的疏密格局。为了强调这一对比，作者有意识地减少“方”、“印”的笔画和增加“诚”、“明”的笔画。经过二增二减，不但加强了此印的节奏韵味，更形成一种章法上的典雅美感。
此印“集虚斋”为西泠八家之一钱松所作。印文中三字笔画本都是繁密，如“斋”字在篆文中为“
”，倘若这样安排，那么这方印必然形成僵直沉闷的结局。此印取得成功，关键在于“斋”字简写为“
”，形成疏与密对比醒目，“斋”字在“集”、“虚”丰茂的线条中，形成一个“活眼”，顿使此印异彩四射。
艺术大师吴昌硕的“千寻竹斋”一印，也有相同布局。“斋”字取简法，与“千”字相对呼应，进一步加强了与“寻”字疏密对比。
此印“文圃茶庐”是小弟为阅星楼主所作。当初在设计布局时，小弟就面对了“庐”字笔画繁密的问题。“庐”字在篆文中为“
”，该如何把如此繁密的线条融入叶片中？经过多番删减笔画的尝试，还是未能达致理想效果。最后，小弟更大胆的以“一间茅庐”代替了“庐”字。当然，我知道每个人的鉴赏角度与要求都不同，或许有人喜欢，或许有人不喜欢。对于我来说，更重要的是，在创作的过程中，我是快乐的，我是安祥的，我是满足的，我是感恩的。
