古乐遗响

[湘吟]

明 – 洞庭秋思 (公元1368 – 1644年)

明代音乐发展最主要的特征, 是其世俗性。各种民歌、小曲从民间传向城镇, 得到广泛的传播。戏曲音乐声腔也在南北各地, 结合当地的方言、音调形成新的声腔体系。南北戏曲声腔也处在交流、融合之中。在影响广泛的南曲“四大声腔”( 海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔 )中, 成就最高, 影响最大的的就是经明代戏曲音乐家魏良辅改革后建立的昆腔体系。


1. 洞庭秋思

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古琴、箫、二胡合奏
孙贵生编曲
孙贵生、朱润福、孙奉中演奏

原谱见明蒋克谦编撰的类书《琴书大全》(1590)。除琴学文献, 该书末2卷收有琴谱62首。此器乐谱据该谱所收琴曲《洞庭秋思》曲调编配而成。

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2. 漁歌调

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琴歌
姜嘉锵演唱

原谱见琴谱《太古遗音》。据唐柳宗元词谱。其词日 :

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。

[湘吟]

3. 湘妃怨

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古琴独奏
吴景略打谱
吴文光演奏

这首古琴曲表现的是对亲人的思念。历史上尧的兩个女儿娥皇、女英嫁给舜, 舜死后, 兩位女子悲痛异常。后人便以此题写歌、曲咏之。

[湘吟]

4. 傍妆台

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箫与乐队
杨青、张维良改编
张维良箫独奏
中央乐团弦乐队伴奏

此曲根据明代用工尺谱字记写的箫谱改编而成。乐曲由《傍妆台》、《耍孩儿》、《苏州歌》与《清江引》4个曲牌联成。

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5. 佩兰

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古琴独奏
据《春草堂琴谱》
喻昭泽演奏
中央乐团弦乐队伴奏

宋末毛敏仲作, 取诗人屈原《离骚》中“纽秋兰以为佩”诗意而作, 曲调清淡质朴, 表现了作者借兰花比喻爱国的高尚情操。

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6. 朝元歌

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朱润福编曲
中国民族器乐演奏团演奏

这是明代昆曲名作《玉簪记》中所用的曲牌。用以表现道姑陈妙常和书生潘必正兩人深情委婉的爱情倾诉。

[湘吟]

7. 乌夜啼

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古琴独奏
吴文光演奏

曲谱初见于明朱权编《神奇秘谱》, 此曲亦据该谱。原为南北朝时期的西曲民歌。宋、元曲牌中均有此目。描写慈鸟与雏鸟的活动情景。

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8. 良宵引

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古琴独奏
傅雪斋演奏

乐谱初见于《松弦館琴谱》。此曲依《五知斋琴谱》。《琴学初津》中称“此曲虽小, 而义有余”, 乐曲的发展“起承转合, 井井有条, 浓淡合度, 意味深长”。

[湘吟]

9. 《琵琶记‧喫糠》

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南戏唱段
李倩影演唱

《琵琶记》为元末高则诚作。此剧明清用昆腔演唱。此剧叙述陈留部蔡邕上京应试得中状元, 皇帝强逼入入赘牛相府, 其妻在家乡受灾以饭奉养父母, 自己则吞吃糠团充饥之事。唱词 :

[孝顺儿] 呕得我肝肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄住, 啊呀糠嗄！你遭砻被杵，筛你, 簸扬你，吃尽控持。好似奴家身狼狈，千辛万苦皆经历。苦人吃着苦味，两苦相逢可知道欲吞不去!

[湘吟]

10. 《浣纱记‧打围》

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昆曲唱段
中国京剧院演唱

此为明魏良辅改革昆山腔后上演的第一部昆剧, 剧本为梁辰魚作。此剧写吴越兩国起落与西施事。唱词 :

[醉太平] 长刀大弓，坐拥江东，车如流水马如龙；看江上在望中，一团箫管香风送，千群旌旗祥云捧，苏台高处锦重重，管今宵宿上宫。