莫砺锋老师讲诗歌

程千帆先生门下人材辈出,形成坚强的学术梯队,在古代文学研究中广受称道赞许。
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仁者耻贪冒,受禄量所宜

修身诗课41
今日主题词:戒贪

且吾闻之师,不以物自隳。
孤豚眠粪壤,不慕太庙牺。
君看一时人,几辈先腾驰?
过半黑头死,阴虫食枯骴。
欢华不满眼,咎责塞两仪。
观名计之利,讵足相陪裨。
仁者耻贪冒,受禄量所宜。
无能食国惠,岂异哀癃罢。
久欲辞谢去,休令众睢睢;
况又婴疹疾,宁保躯不赀。
不能前死罢,内实惭神祇。

——唐·韩愈《寄崔二十六立之》节录


此诗作于元和七年(812),当时韩愈由职方员外郎贬为国子博士分司洛阳。崔立之是他的朋友崔斯立。原诗较长,前半部分历叙崔斯立的生平以及诗人与他的交往,后半部分自述志向。上面节引的就是其中的一段。作者跳出名利、盛衰、生死之外,思考人生,显得冷峻透辟。“仁者耻贪冒,受禄量所宜”两句表明了他的利禄观,即以贪财冒货为耻,认为一个人所得的利禄应该与其身份以及其所作出的贡献相当。

“仁者耻贪冒,受禄量所宜”的道德意义主要是戒贪。古往今来,贪官实在是太多。只要浏览一下史书中的贪官传,就可以了解这些贪官是多么的寡廉鲜耻,巧取豪夺,敲诈勒索,卖官鬻爵,贪污受贿,无所不用其极。吴敬梓《儒林外史》中所说的“三年清知府,十万雪花银”,不全是夸张讽刺。有的巨贪甚至富可敌国。像汉代的梁冀家产多达三十亿之巨,清代的和珅家产极多,以致有“和珅跌倒,嘉庆吃饱”之说。这些大大小小的贪官祸国殃民,正如明人王廷相所言,“贪欲者,众恶之本”(《慎言·见闻篇》),可见惩贪的重要性。当然历史上也有许多两袖清风的好官,像韩愈所说的具有“仁者耻贪冒”的品格。清代的张伯行对“仁者耻贪冒”作了具体的阐释。他为官清廉,被康熙皇帝称为天下第一清官,他有—篇止馈檄文,可以作为每一位官员的座右铭:“一丝一粒,我之名节;—厘一毫,民之脂膏。宽一分,民受赐不止一分;取一文,我为人不值一文。谁云交际之常,廉耻实伤;傥非不义之财,此物何来。”在贪污成风的环境中,能够清廉自守,有此认识,是非常难得的。由此可见韩愈“仁者耻贪冒,受禄量所宜”两句诗应被视为后代一切官员的座右铭。

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宋·黄庭坚《戒石铭》
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草木有本心,何求美人折

修身诗课42
今日主题词:洁身自好

兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。
欣欣此生意,自尔为佳节。
谁知林栖者,闻风坐相悦。
草木有本心,何求美人折。

——唐·张九龄《感遇》其一


唐代开元二十五年(737),张九龄因受李林甫排斥,由右丞相贬为荆州长史。《感遇》十二首便是诗人在朝政紊乱和个人失意的情况下写就的托物言志之作。

这首诗以春兰秋桂的芬芳高洁起篇,比喻君子志向高尚。兰叶繁盛于春天,桂花皎洁于清秋。兰桂的生机勃勃,只是顺应自然地装点着美丽的季节,并没料到山林中的隐士会顿起慕悦之情。兰草和桂花本有芬芳的美质,又何须这位隐士前来攀折呢?在此作者托物抒怀,以兰桂的芬芳寄托自己的情操,以兰桂的不求被人攀折比喻自己的不求君王引用。在闲雅冲淡的字句中隐含着悲愤情怀。

古代儒家士人在积极寻找机会实现政治抱负的同时,也形成了对自身的独立价值的自信。孔子说:“人不知而不愠,不亦君子乎?”他认为即使才能德行不被社会所了解也不恼怒的士人,可以算得上是君子。孟子也崇尚“不怨天,不尤人”的豁达的人生态度。张九龄这两句诗形象地表达了古代君子的超脱襟怀。后来韩愈有“不采而佩,于兰何伤”的句子,寓意与张诗颇为接近,同样抒发了士人孤芳自赏、洁身自好的情怀。古代知识分子这种超越于君权之上的自尊自信的风貌,永远散发着春兰秋桂般的芬芳。而“草木有本心,何求美人折”之句正是对保持自己的美好品性和人格尊严的高度肯定,这种非功利性的人格追求更加凸现了其中的道德意义。

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启功《兰竹图》
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处高心不有,临节自为名

修身诗课43
今日主题词:坚持原则

许公信国桢,克美具瞻情。
百事资朝问,三章广世程。
处高心不有,临节自为名。
朱户传新戟,青松拱旧茔。
凄凉丞相府,余庆在玄成。

——唐·张说《五君咏·苏许公瓌》


张说(667—731)是唐代杰出政治家和文坛领袖。他一生中曾三秉大政,又曾多次带兵作战;他在文学上也建树颇丰,提携了一大批文学新人。他在《五君咏序》中交代这组诗的写作意图是承袭南朝颜延之《五君咏》兼融赞美、讽剌、哀悼等多种情怀。胡应麟曾将《五君咏》与初唐陈子昂《感遇》、李白《古风》和杜甫《羌村》、《出塞》相提并论,认为都是唐代五言古诗的力作。

这首诗咏叹的对象是初唐的名相苏瓌。开头两句是对苏瓌的总体评价:许国公苏瓌确实是国家的栋梁之臣,丝毫无愧于他的三公地位。然后又以四句颂美其才能和品德:他熟悉朝廷的典章制度,可谓有问必答;他精通法令吏治,大力纠正时弊。他毫不贪恋所处的髙位,敢于直谏帝王的过失,在大是大非面前以刚直不阿著称。第七、八两句是感慨苏家又育出了三品以上的官员,而苏瓌本人已长眠于地下。最后两句用汉代儒师兼大臣韦玄成继承父业的典故,赞叹苏瓌留下的宅第虽然破旧简陋,但他的儿子苏颋等人终能承袭父亲的道德文章。

“处高心不有,临节自为名”赞扬古代贤臣追求道德名望而不贪恋富贵利禄的品德。古代的儒生士人无不希望出仕做官,但他们也早就意识到行道与出仕之间是存在矛盾的。孟子对这一问题的看法是:“古之人未尝不欲仕也,又恶不由其道。”也就是说,出仕必须以奉行儒家道德为前提。与此相联系,他还提出了对待君王要“好善而忘势”即敢于触犯君王的尊严而坚持儒家原则的观点。儒家重视士人节操的观念对古代文人的人格风貌产生了深远影响。“处高心不有,临节自为名”所表现出的气节操守,实质上是一种坚持原则、坚持真理而将个人得失置之度外的人格精神。毋庸置疑,这一精神在今天仍值得大力提倡。
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云散月明谁点缀,天容海色本澄清

修身诗课44
今日主题词:旷达

参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀,天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意,粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。

——宋·苏轼《六月二十日夜渡海》


宋哲宗绍圣元年(1094),苏轼被政敌章惇等迫害,贬至惠州,四年又贬至儋州,直至哲宗元符三年(1100),才获赦北归,在南方僻远之地度过了七年时间。他在渡过琼州海峡北上时,作了这一首诗。

诗中前两句写夜中渡海的情景,本来风雨不止,但此刻似乎天解人意,雨止天晴。三、四句写云散月出,天空和海面都很澄清,这里不露痕迹地用了《晋书·谢重传》中的典故:谢重为会稽王司马道子骠骑长史,一次侍坐道子,此时夜月明净,道子称赏此景,谢重却说:“意谓乃不如微云点缀。”道子开玩笑地对他说:“卿居心不净,乃复强欲滓秽太清邪!”苏轼运用这一典故来写眼前实景,含有非常丰富的言外之意。我们不妨作两种解读:一是说自己本是清白无辜的,虽然一时遭政敌迫害而被诬以种种罪名,但自己最终还是得到了昭雪。二是说天下本是清平世界,虽然一时受到邪恶势力的污染而变得污浊黑暗,但最终还是会恢复其清明本色的。五到八句以一种乐观的笔调写自己被贬,但自己只把它当作一次奇绝的旅行一样,很明白地表现出了苏轼乐观旷达的性格。

“云散月明谁点缀,天容海色本澄清。”这两句话的真实寓意虽然难以断言,但它们不是单纯的写景之句则是可以肯定的。它们至少包含着下述的道德寓意:只要自己正身直行,就不用担心别人对自己的诽谤与迫害,因为总有真相大白的时候,就像再猛烈的风雨也终将消歇,一旦云散月明,就会见到一碧万顷的天容海色了。同样,我们对任何的险恶形势也无需灰心丧气,因为它迟早总是要销声匿迹的。所以这两句优美的诗句不但展示了一幅清朗开阔的海天图卷,而且揭示了一种发人深省的人生哲理,它们的道德寓意是十分深刻的。

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刘旦宅《东坡诗意图》
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洁白依金德,澄清有片心

修身诗课45
今日主题词:纯洁

圣贤将立喻,上善贮情深。
洁白依金德,澄清有片心。
浇浮知不挠,滥浊故难侵。
方寸悬高鉴,生涯讵陆沈。
对泉能自诫,如镜静相临。
廉慎传家政,流芳合古今。

——唐·崔颢《澄水如鉴》


崔颢是唐代开元天宝年间的著名诗人,诗歌多表现女性情态和边塞生活。这首诗以清澈澄静、波平如镜的泉水来比喻人生哲理。前两句说圣贤阐述哲理时,往往以上善之水为比喻,是因为水象征着高尚的道德。接着作者以四句诗描述澄静之水的品德:其洁白无瑕如同道德的完备高尚,其清澈澄静象征着君子纯净的心灵。浊流不能使之屈服,也不会令其污染。然后作者抒发对人生的感慨:如果人的心灵能够时时以高悬的明镜为鉴,那么精神就不会昏沉。我们应以泉水之德自我劝诫,就好比心灵时时面对着明镜一般。最后诗人点出了本诗的宗旨:清廉谨慎的美德不可或缺,要让它代代相传,流芳千古。

“洁白依金德,澄清有片心”两句诗赞美了清水一般完备高尚、纯洁明净的道德。《老子》中就有推崇水德的思想:“上善若水,水善利万物而不争。”老子所称颂的水德主要是指施惠于人而己不争利。本诗赞颂的水德与此既有联系又稍有区别。从这首诗篇末的“廉慎”说来看,诗人是提倡廉洁正直、谨慎恭敬等品德。但这句诗所能包蕴的道德内涵并不局限于此,它能够令人联想起心地坦荡、廉洁奉公、忠心耿耿等排除了个人私心杂念的纯洁高尚的品德。这类品德在任何时代都会像日月一样照亮我们的心灵,也照亮我们的世界。
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为重凌霜节,能虚应物心

修身诗课46
今日主题词:清虚

中禁夕沉沉,幽篁别作林。
色连鸡树近,影落凤池深。
为重凌霜节,能虚应物心。
年年承雨露,长对紫庭阴。

——唐·卢象《和徐侍郎丛筱咏》


卢象(700—约760),字纬卿,汶水人,开元天宝间在诗坛上享有很髙声誉,曾任左补阙、司勋员外郎等职。他的叔父卢鸿,是开元初有名的隐士,受其影响,卢象常在诗歌中抒发淡泊宁静的心志。

这首诗在吟咏竹林中寄托诗人的道德追求。开篇首先点出吟咏的对象:暮蔼沉沉的皇宫中,细竹茂密成林。三、四两句勾画竹林的轮廓。“鸡树”、“凤池”本意是指中书省官署,这里既是虚写,又是实指中书省中的树木、池塘。只见竹林的绿色与树木连成一片,婆娑的影子投射在池面上。继而歌咏细竹的品德:“应物”出于《庄子·知北游》,意为适应事物变化。为了追求不畏风霜的节操,竹子保持着一颗不为外物所动的清虚之心。最后是说竹子年年都沐浴着上天的雨露,长久享受着禁城的庇护。

“为重凌霜节,能虚应物心”写出了古往今来为理想而奋斗的志士仁人的人格风貌,颂美了刚直不阿的节操和清虚恬淡的品格。这两句诗还突出了这两种品格之间的逻辑联系。要成就至大至刚、不畏风霜的节操,就必须培养涤尽物扰,清虚明彻的心境。简言之,就是“无欲则刚”的精神境界。这既是道家摒除物欲的思想的体现,又承袭了孟子以来道义重于利禄的道德观念。孟子在崇尚道义的同时,提出“养心莫善于寡欲”的观点。将这一说法引申开去,可以理解为:对于坚持理想和坚持原则的人们来说,关键是要培养不为外物所诱惑,排除一切外界干扰的定力。“为重凌虚节,能虚应物心”对于锤炼坚定的人格,具有极其重要的启发意义。
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宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中

修身诗课47
今日主题词:坚定

花开不并百花丛,
独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死,
何曾吹落北风中。

——宋·郑思肖《题菊诗》


这是南宋诗人兼画家郑思肖在宋室灭亡以后所写的一首咏菊诗。郑思肖(1241—1318),福建连江人。他平生具有浓厚的民族意识和国家观念,对南宋王朝怀有深深的留恋之情。元兵南下,南宋灭亡后,他隐居苏州,别号所南,以示时刻不忘亡国之恨,生活举止上坐卧一定向南,画兰不画泥土(意即国土被敌人夺去),流露出对侵略者的憎恨及对故国的怀念。这首诗便是借花明志,表面上写秋日的菊花远离百花丛,在疏篱之旁独自开放,极尽幽韵晚香之气。当寒冽的北风来临时,菊花宁愿枯死枝头,也决不随风飘零。实际上描绘的是诗人自我的形象,他对菊花那种高洁的品格与气节赞赏不已,借菊花表示自己不与元朝合作,宁死也不肯向元朝(北风)投降的决心,显示出了特立独行的高尚民族节操。

“宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。”这两句诗借菊花直至枯死而不离其枝的忠贞形象,比喻自己至死不忘故国的坚定信念,体现了宁为玉碎不为瓦全的傲岸精神。这种坚贞不屈的道德情操,必将永远激励后人为正义的事业而献身。

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明·唐寅《菊花图》
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草不谢荣于春风,木不怨落于秋天

修身诗课48
今日主题词:顺应自然

日出东方隈,似从地底来。历天又入海,六龙所舍安在哉!其始与终古不息,人非元气,安得与之久徘徊。草不谢荣于春风,木不怨落于秋天,谁挥鞭策驱四运,万物兴歇皆自然。羲和,羲和,汝奚汩没于荒淫之波。鲁阳何德,驻景挥戈。逆道违天,矫诬实多。吾将囊括大块,浩然与溟涬同科。
——唐·李白《日出入行》


汉代郊祀歌《日出入》说的是太阳的出入运行无休无止,人的寿命却极其短暂,希望能够乘龙升天而长生不死。李白这首《日出入行》是反其意而作的。

诗人首先从太阳、人类、四季等若干方面申说万物自然而然的道理:太阳从东方升起,似乎是来自地底下。它升上天空又坠入海底,如此说来,驾御太阳的羲和所乘的六龙,哪有栖息的地方呢?太阳的出入运行永不停息,人非元气,又怎能与太阳同样长久?花草并不因其春天茂盛而感谢谁,树木也不以其秋日落叶而怨恨什么。是谁挥鞭驱使四季运转呢?万物的兴衰都是自然而然。其次他驳斥了神人驾御自然的说法:羲和啊羲和,你怎么会沉没在浩渺的横波?鲁阳公有何徳何能,竟然能挥戈阻止太阳。这些违背自然的做法可谓大谬。最后诗人提出了与自然融为一体的主张。

万物自然而然的观点包含了万物之上并无主宰和顺应自然规律等多重意味。《庄子》早已提出了顺应自然、反对人为的观点。晋代郭象注《庄子》则进一步突出了万物自生自化、万物之外无主宰的思想:“暖焉若春之自和,故蒙泽者不谢;凄乎若秋霜之自降,故凋者不怨。”显然,“草不谢荣于春风,木不怨落于秋天”两句便脱胎于郭象的说法。顺应自然的思想,反映了人们对自然和人类关系的清醒认识。与万物融为一体,不仅有助于我们在实践中少走弯路,而且使我们的胸襟更为宽广,从而培养健康向上的人格。
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别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师

修身诗课49
今日主题词:谦虚

未及前贤更勿疑,递相祖述复先谁。
别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。

——唐·杜甫《戏为六绝句》其六


这首诗作于杜甫五十之年的上元二年(761)左右。《戏为六绝句》六首是杜甫文学思想的总结,是他对前代和当代诗歌创作加以整体思考的结晶。其中第六首主要论述如何对待文学传统的问题。诗人一开始就陈述了前贤的文学成就无疑有高于今人之处,今人必须虚心师从前贤的观点。接着便提出了继承文学传统的一个重要问题:前贤为数众多,究竟首先应该学习谁呢?第三、四两句中,“风雅”意味着《诗经》创立的优良文学传统,那么“伪体”应当是指背离了《诗经》传统的诗歌。诗人认为诗歌创作应剔落文学传统中的糟粕,取法于《诗经》这一典范。末句要求广泛地吸取前人创作中的有益成分。第三、四两句之间的逻辑联系非常紧密:既要删落“伪体”以推崇“风雅”,又要广泛借鉴以避免囿于一家。筒言之,对于文学遗产要采取既有批判又有继承的理性态度。

这两句诗实际上适用于包括文学在内的一切文化遗产。我国古代素来有崇古的传统,南朝梁代刘勰的《文心雕龙》就提出了宗法六经的思想。而杜甫这两句诗表面上是继承了这一崇古传统,实质上他对古代文化的看法更为客观,眼光更为宽广,具有一种前人所无的历史主义态度和具体分析的眼光。这两句诗启发我们,—方面要树立“取其精华,去其糟粕”的正确态度,另一方面要广泛吸收一切能够为我所用的成分。要做到这一点,首先要抛开历史虚无主义和狂妄自大心理,以虚怀若谷的态度对待前人的文化遗产。其次要避免对古代文化照单全收的盲目崇古,树立正确的学习典范。最后还要力避文化继承中的“偏食症”,全方位地吸收文化遗产中的养分。当然,此诗中最具道德意义的是“转益多师是汝师”一句,它启示我们要以虚心的态度来学习他人的一切长处,这无论是对提高自身的学识还是修养都是大有益处的。
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不要人夸颜色好,只留清气满乾坤

修身诗课50
今日主题词:清气

我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。

——元·王冕《墨梅》


王冕这首诗在文学史上很有名,其中“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”这两句话寓意深刻。王冕在元末累试不第,长期隐居在会稽的九里山,种梅树千株,杂植桃杏,尤其擅长画梅花,自号梅花屋主。

这本是一首题画诗,诗人把梅花人格化,将自己孤高的志趣和清芳自守的品格移情到梅花上,寄兴深微,形象化地体现出了自己的道德品质。王冕另有一首《白梅》诗云:“冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发,散作乾坤万里春。”梅花的颜色固然赏心悦目,然而其内在的美犹如清香一样弥满乾坤,这才是更值得赞赏的。

外在的美往往是转瞬即逝的,内在的德行才能保持恒久。古人说:“以色事人,安能久乎?”桃李虽好,必将枯萎;容颜虽美,也将凋谢;美言虽然动听,而无助于自己的品格。唯有道德之美是永恒的,犹如清气一样,可与天地同存,愈久而愈觉其芳香,它所给人的激励与欢愉也是无穷无尽的。

孟子说:“我善养吾浩然之气。”这种浩然之气也与梅香一样,不因冬日的肃杀而消失,也正如一个人孤高的品质,不因外来的打击和生活的窘迫而改变。王冕画中的墨梅正是这种品质的象征,所以诗人对它的吟咏就揭示了其道德意义。
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