藏头对联
对联很讲究平仄。何谓平仄？古有平、上、去、入四声。平，平也；上去入，仄也。平仄即四声二元化的结果。现代的声调是阴平、阳平、上声、去声四种；因此，平仄就演变成阴阳为平，上去为仄。一般而言，上联和下联要平仄相对。尾字平仄最重要，一般是上仄下平。对仗方面，要求名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，其他依此类推。
近日，友人要我作藏头对联一副。她要送给陈奕好，以表谢意，因为陈奕好送她一本亲笔书画集。陈奕好何人也？小学女教师一名，擅长书画，参加过全国书画精英大展，参与过现场挥笔《大马吉祥》6000方尺鸡画，办过《一段寻回》个人画展、《庄子说》个人书法展、《艺路寻回》个人书画展等。为人师表者，竟能有如是经历和成就，厉害不厉害？不过，我比较厉害一点，看我怎么个厉害法：
奕墨藏神作画
好笔含韵工书
这副对联，我非常满意。区区十二字，竟然可以塞进“笔墨”、“神韵”和“书画”这三个跟艺术有关的词语，简直可谓百分百量身定做。此外，是联还塞有“含藏”和“工作”二词。至于“奕好”一语，虽非现有词语——再厚的词典里也找不到——但可视为新创词，意为“美好”（“奕”字含有大、美、光明之义）。若要鸡蛋里挑骨头，就是有两处没平仄相对，即“墨—笔”和“藏—含”（“奕—好”本没平仄相对，可由于“好”和“笔”相连，即两个上声相连，因而“好”就得从上声变调为阳平）。“墨—笔”一处，无法平仄相对是注定了的，因为“笔墨”乃惯用词，拆散不得。至于“藏—含”一处，若用“蓄”来代替“含”，就能平仄相对了，但友人比较喜欢“含”。我本身也是，总觉得“蓄”刚阳了点，不合适用在女性身上。对联一两处没平仄相对无伤大雅。过于执著平仄，就会陷入形式主义的泥沼之中，得不偿失。向来，我的原则是尾字务必上仄下平，余者随便。有人这么说过：“仄声字短促有力，平声字舒缓悠扬，仄声收上联，声调抑而顿，给人以言犹未尽之思；平声收下联，声调扬而舒，令人发余味无穷之感。”我蛮同意这一段话。一般上，对联的字位，是愈后愈吃重的。换言之，尾字若不注重平仄，其他多谈无益。先把尾字平仄搞好，其他慢慢来，这就是我创作对联的态度。此外，对仗方面，也有放宽处。总之，就是要避免落入形式主义窠臼。
除了上述六言对联之外，我当然还写过其他字数的。对联不是字数越多越好。能少则少，不可贪多，否则过犹不及。更多字数的有：
姝丽姿颜无悔青春献
臻萃福祥满院桃李栽
玉颜瑗姿青春献
屏风遮雨桃李栽
以上两副对联，是写给退休老师的，以供其荣休典礼或仪式之用（玉屏退休不久即病逝，愿彼安息）。又是青春献、桃李栽的，还真是套子一个，瓶颈是也。我为了突破自己，就这么做：一次，对方名叫玉兰。我这么写信息给友人：“玉色兰香。四个字就够了。简洁有力。”我不作对联了。我要抗议。友人当然不收货，没办法，只好如是补上：
玉泽桃李
兰香杏坛
虽然只是八个字，但配上一流的木工，加上繁体，很震撼，很有味道：
木壳非靠字魂无以彰其韵，字魂非依木壳无以显其灵。希望此帖会让大家爱上藏头对联，于愿足矣。
